カラオケの伴奏からピアノやギターを抜くと、メロディとベースだけが残りますね。前に分けた ● 家にいる / ▲ 出かけている / ■ 帰りたい の流れが、2本の線だけで伝わるのか確かめてみましょう。
まずは、カラオケのように3つのトラックで鳴らしてみましょう。横が時間、上ほど高い音です。
上の曲を最後まで鳴らすと、ここに問いが出ます。
同じ曲を、今度はくり返し鳴らします。印は、さっき灯ったものです。
上の予想を選ぶと、「和音」を消せるようになります。
今度は初めて聴く曲です。和音は消したまま、2本だけで ● ▲ ■ を聴き取ってみましょう。3小節目だけは、途中で和音が替わるので枠が2つあります。
「鳴らす」を押して、光っている枠に、聴こえた印を入れていきましょう。
なぜ2本だけで流れがわかったのでしょう？ 1曲目に戻って、 の小節を押してみましょう。強拍（1拍目・3拍目）に来る音と、何度も戻ってくる音を集めると、どんな和音になるでしょう？
和音を弾く人がいなくても、2本の線が和音の音を分けてなぞっていました。2人で1つのコード進行を分担しているから、和音を抜いても ● ▲ ■ の流れが聴こえます。3小節目（G7）上: B・D・F下: G
2本の線の後ろに、いつもコード進行がある対位法を「調性の対位法」と呼びます。バッハの2声の鍵盤曲集『インヴェンション』は、その代表です。
前に学んだ類別対位法と比べると:
下は Dm → G7 → C の3小節です。2小節目の頭の F5（点線の丸）は、下の G3 と不協和で、しかも前の D5 から跳んで、準備なしで強拍に入っています。「後ろの和音」を、ありとなしで聴き比べてみましょう。
後ろの和音
類別対位法なら、準備なしの強拍の不協和は使えません。調性の対位法では、G7 の第7音として置けます。下へ1歩（F → E）で解決するのは同じです。
2曲目では、上の線が16分音符で細かく動いても、下の和音のブロックは1小節に1つ（3小節目だけ2つ）です。和音の変わり目の間隔を和声リズムと呼びます。1小節に1〜2回くらいのことが多いです。
1曲目の1小節目を、「上」「下」「両方」で聴いてみましょう。下の線が半小節遅れて、1オクターブ下で同じ形を始めます。これを模倣と呼びます（→ 模倣とカノン）。カノンと違って、最後までは続けません。
ほかにも、同じ形を高さをずらして続けるゼクエンツ（→ モチーフの展開）、上下の向きを逆にした反行形、2本の上下を入れ替えて使う転回可能対位法（→ 2声から多声へ）、区切りごとに調を移す転調の計画（→ 転調）が、インヴェンションの道具です。
バッハ『インヴェンション』第1番 ハ長調（BWV 772、全22小節）は、半小節遅れの模倣で始まり、2小節目は1小節目の形を5度上で繰り返します。3小節目から反行形のゼクエンツになり、7小節目の頭でト長調、15小節目の頭でイ短調の区切りを迎えて、ハ長調に帰って終わります。
学ぶで重ねた「和音」のトラックは、教材のために足したものです。ここで聴いた曲も、バッハのインヴェンションも、本来は2本だけの曲です。
イントロや間奏で、ピアノやギターのコードを抜いて、ベースとメロディ（またはカウンター）だけにする区間に使えます。2本で和音を感じさせるには、強拍に根音と3度を置きます（5度は省いても聴こえます）。1本の線の中で和音の音を順に鳴らす（分散和音のように）のも手です。
これは、このサイトでの当てはめです。最後に、1曲目をもう一度、和音なしで聴いてみましょう。
追いかけて始まるフーガは、そのあとどう進むのでしょう？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。