子どものころ、同じ歌を少し遅れて追いかけて歌う「輪唱」をしたことはありませんか。1本のメロディをずらして重ねるだけで、なぜきれいに響くのかを確かめます。
メロディ A を、1小節遅れでもう1人に追いかけさせます。横に進むのが時間、上にあるほど高い音です。2人で鳴らしてみましょう。
いちばん下の帯は、メロディの何小節目を歌っているかです。上の段（先）が先に歌う人、下の段（追）が追いかける人です。
10秒以内に、直感で選んでみましょう（残り 10秒）。
同じように、2人で鳴らしてみましょう。
同じ B を、今度は2小節遅れで追いかけさせてみましょう。
1小節遅れで重ねると、メロディの隣り合う小節どうしが同時に鳴ります。きれいに重なる輪唱は、ずらした自分自身と重なってもぶつからないメロディでできていました。
同じメロディを、決まった遅れで最後まで追いかけて重ねる書き方をカノンと呼びます。先に入る声部を先行声部、追いかける声部を後続声部と呼びます。
ラベルを押すと、その声部だけが鳴ります。
カノンのまわりには、似た言葉が2つあります。枠を押して、違いを確かめましょう。
模倣: 別の声部が、少し遅れて真似すること。最初だけ真似して、あとは自由に進んでもかまいません。
先行声部が A を2周し、後続声部が1小節遅れで追いかけます。
A は C・E・G の3つの音だけでできています。どの小節がどこと重なっても、C の和音の中に収まるので、ぶつかりません。
B を直して、確かめてみましょう。4小節目の C は動かしません。1つの音を直すと、先行声部と後続声部の2か所で同じ音が動きます。
×が出ないように、B を直してみましょう。◀ ▶ で直す音を選び、▲ ▼ で高さを変えます。
フランスの輪唱『フレール・ジャック』も、どの部分もほぼ1つの和音（主和音）の上に収まるので、2小節ずつ遅れて追いかけても、ぶつかりにくくなっています（このサイトの分析です）。
低音に短い進行をくり返させ（グラウンド・バス）、その上に、どの小節もその進行に合うメロディを書く方法です。
パッヘルベルの『カノン』は、低音の8つの音（D A B F♯ G D G A）の2小節の進行を28回くり返し、その上で3つのヴァイオリンが、同じ旋律を同じ高さで2小節ずつ遅れて重ねていきます。カノンになっているのは低音ではなく、上の3つのヴァイオリンです。
コード進行は I–V–vi–iii–IV–I–IV–V。カノン進行と呼ばれます。
→ pitch.progressions
後続声部は、同じ高さのまま追いかけるだけではありません。カノンには、次のような形もあります。
反行カノンの「反行形」は、旋律の上下を逆にした形のことです。2つの声部が逆向きに動く「反行」とは別の言葉です。
→ line.motion
バッハの『ゴルトベルク変奏曲』は、3つに1つの変奏がカノンで、同度から9度まで、ずらす音程を1つずつ広げていきます。『音楽の捧げ物』には、逆行カノンや、拡大と反行形を組み合わせたカノンがあります。
ずらしたら、遅れぶん離れた小節どうしの重なりを聴いて確かめ、ぶつかる所は和音の音に替えます。拍の頭は溶ける組み合わせにし、ぶつかる音は拍のあとに短く置きます。
→ line.dissonance-treatment
同じ形を同じ高さで追いかけるので、並行が多くなりやすいです。反行・斜行の場所を作ると、2本が分かれて聴こえます。
→ line.motion
ポップスのコーラスの追いかけや、ディレイで音がくり返される感じは、模倣の考え方に近いものです（厳密なカノンではありません）。
和声や対位法の規則は、何のためにあるのでしょう？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。