五度圏で隣どうしの家は、7つの音のうち1つしか違いませんでしたね。曲の途中で家（主音）を引っ越すことを「転調」と呼びます。隣の家へ転調するとき、コードがどれくらい入れ替わるのかを、鍵盤で確かめてみましょう。
C の家と G の家の、7つの音を見比べてみましょう。
下の「G の家」を押してみましょう。押した家から7つの音が上っていきます。
青緑の音: いまの家の7つの音
C の家で使う、7つのコードです。どれも、青緑の7つの音（C の家の音）だけで積んでいます。
箱を押すと、3つの音が鍵盤で光って鳴ります。
10秒以内に、直感で選んでみましょう（残り 10秒）。
C の家の7つのコードを、G の家の7つの音に重ねてみます。3つの音がどれも G の家にあれば、そのコードは G の家にも残ります。
上の予想を選ぶと、押せるようになります。
右の円は、G の家の7つのコードです。新しく入った3つには、どれも F♯ が入っています。
実線の円は C の家、破線の円は G の家の7つのコードです。塗った箱が、重なり（両方の家にあるコード）。「C1·G4」は、C の家で1番目、G の家で4番目という意味です。
コードを押すと鳴ります。重なりのコードも押してみましょう。
後半の頭のコードだけを替えて、G の家へ引っ越します。家が変わった瞬間がはっきりわかるのは、どちらでしょう？
「Am を通る」と「Bm を通る」を、どちらも聴いてみましょう。
隣の家へ引っ越しても、7つのうち4つのコードは両方の家に残っていました。その両方にあるコードを踏み台にすると、家の引っ越しが目立ちません。
新しい家が「帰る場所」に聴こえたら、それが転調です。
Am のように、両方の家にあって引っ越しの踏み台になるコードをピボットコードと呼びます。特別なコードではなく、たまたま両方にいる普通のコードです。
五度圏の輪で行き先の家を押すと、C の家との重なりが切り替わります。G や F、D、D♭ を押してみましょう。
実線の円は C の家、破線の円は行き先（G）の家の7つのコード。重なりの太字が、両方にあるコードです。
G の家とは、C・Em・G・Am の4つが両方にあります。
隣の G・F とは4つ、2つ離れた D・B♭ とは2つ、それより離れると0です。五度圏で隣どうしのような、つながりの近い調を近親調と呼びます（どこまで含めるかは流派で違います。もっと詳しくを見てください）。
C の家のフレーズを終えたところで、そのまま G の家のフレーズに切り替えてみます（‖ のところ）。
‖ のところで何が起きるか、聴いてみましょう。
つなぎなしの転調を直接転調（direct modulation）と呼びます。
自作の8小節を、2回目だけ半音上の D♭ の家で鳴らします。C の家と D♭ の家は、両方にあるコードが1つもありません。
押すと、8小節を2回鳴らします。
最後のサビで半音か全音上げることをラスサビ転調と呼びます（日本の通称で、定義は揺れます。英語の俗称は truck driver's gear change）。これは「どこで」上げるかの呼び名で、「どうやって」つなぐかとは別の話です。半音上でも、つなぎなしで切り替えることが多いです。
D7（D F♯ A C）は、G の家の V7 です（「機能」で見た ■ のコード）。C のあとに置くと、G へ引っぱられます。
D7 のあと、どこへ引っぱられるか聴いてみましょう。
この入り方を、日本ではドミナント転調と呼びます（日本の通称で、定義は揺れます）。学ぶの流れも、Am のあとに D7 を通っていました。実際には、ピボットコード → 行き先の V7 → I と組み合わせることが多いです。
どちらも D7 で F♯ が出てきます。そのあと、どこで落ち着くかを聴き比べてみましょう。
D7 のあと、最後にどこで落ち着くかを聴き比べてみましょう。
外の音が出ただけでは、転調ではありません。一瞬だけ外へ出て戻るのは、セカンダリードミナントなどの寄り道です → pitch.color-chords。
コードの外の音は、どれも同じ「ぶつかる音」なのでしょうか？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。