類別対位法では、2本の声で書いてきましたね。合唱やアカペラでは、上の2人のハモリの下に、もう1つのパートが入ります。3本目を足すと、2声の約束のどこが変わるのかを、耳で確かめましょう。
まず、上の2人のハモリだけを鳴らしてみましょう。G と C、2声の対位法では不協和として扱った4度です。
10秒以内に、直感で選んでみましょう（残り 10秒）。
1・2・3を順に鳴らして、落ち着くか、先へ進みたくなるかを選んでみましょう。上の2人は、ずっと同じです。
上の予想を選ぶと、「1」「2」「3」が押せるようになります。
「3」を鳴らすと押せるようになります。
パッドを押すと、下の人から数えた間隔が図に出ます。上の2人の間は、3つとも同じ4度です。下の人と4度になっているのは、どれでしょう？
上の予想を選ぶと、「1」「2」「3」が押せるようになります。
上の2人は、いつも同じ G と C でした。落ち着くか先へ進みたくなるかを決めていたのは、いちばん下の声との関係です。上の声どうしの4度は落ち着いて聴こえ、いちばん下との4度は、先へ進みたくなります。
いちばん下の声を最低音と呼びます。2声の表に、3声以上のための1行を足しましょう。
3のように、和音の5度の音（C の和音なら G）が最低音にある形を第2転回形（6の4の和音）と呼びます。図を押すと、その形が鳴ります。
3で C を B に下ろしたのは、2声で学んだ 4–3 の掛留と同じ形です。最低音との4度が、1歩下りて3度になりました。
2声では1組だけでしたが、3声なら3組、4声なら6組です（n 声なら n(n−1)/2 組）。並行5度・8度は、すべての組で避けます。いちばん上と下の声を外声、その間の声を内声と呼びます。
4声: — 組
Fux は、各瞬間に「完全な和音」（trias harmonica）がそろうことを目標にしました。3音がそろわないときは、5度より3度・6度を残します。学ぶの「1」は E のない形、「2」は3音がそろった形でした。
上下を入れ替えると、どちらが下になるかが変わるので、最低音から数えた度が変わります。8度で入れ替えると、度は「足して9」の組に変わります。
| 元の度 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 入れ替え後 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |
3度 ↔ 6度は協和のまま、2度 ↔ 7度は不協和のまま。5度だけが、4度（2声では不協和）になります。入れ替えても成り立つように書いたものを転回可能対位法（二重対位法）と呼び、インヴェンションやフーガで使います。だから入れ替えて使う2本は、5度を不協和のように扱って書きます。
→ line.invention、line.fugue
DTM で、上のコーラスやパッドを同じにしたまま、ベースだけを替えると、学ぶの1・2・3と同じことが起きます。ベースをコードの5度の音（C のコードなら G。コード表記では C/G）にすると、上にある根音とベースが4度になります。この形（第2転回形）は単独では落ち着かず、ふつうは決まった使い方をします。
→ pitch.voicing、pitch.chord-connection
コードを弾く人がいなくても、コード進行は聴こえるでしょうか？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。