三和音は、ド・ミ・ソのように鍵盤を1つ飛ばしで3つ押さえたコードでしたね。曲でよく聴くコードには、ここにもう1音足したものがたくさんあります。
ド・ミ・ソに、上のドを重ねました。下の「鳴らす」で鳴らしてみましょう。
P と Q は、てっぺんの音がたった半音1つ違うだけ。止めたときの感じは、どう違いましたか？
てっぺんが1歩おりると、止まってもふわっと漂う響き（P）。2歩おりると、次へ進みたがる響き（Q）。違いは鍵盤たった1つぶんでした。
ドから ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ と数えると、P と Q で足した音は、どちらも7番目の「シ」のあたり（シとシ♭）です。この4つ目の音を7th（セブンス）、4つの音のコードをセブンスコードと呼びます。
10秒以内に、直感で選んでみましょう（残り 10秒）。
P はCmaj7（メジャーセブンス）、Q はC7です。7 だけなら Q の形。いちばん取り違えやすいところです。
Q の形はドミナントセブンスとも呼びます。進みたがるわけは、あとのトピック「コードの働き」で扱います。
G7 なら、G の明るい三和音（G B D）に、上の G から2歩おりた F を足して G B D F。鍵盤で鳴らしてみましょう。
土台を暗い三和音（C E♭ G）にして2歩おりるとCm7、1歩ならCmM7。D から作ると Dm7 = D F A C です。切り替えて、聴き比べてみましょう。
C7 C E G B♭
土台や歩数を切り替えると鳴ります。
ピアノロールで、三和音の上のルートから1マス下に置けば maj7、2マス下なら 7。曲の終わりを maj7 でふわっと漂わせたり、7 で次のコードへ引っぱったりできます。
「maj7 は漂う」「7 は進みたがる」は聴き手の傾向で、ジャンルの慣習も入っています。ブルースでは、7 が落ち着いた響きとして使われ続けます（あとのトピック「定番進行」で扱います）。
ドから数え続けると、8番目は上のド、9番目は上のレです。こうしてルートから9・11・13番目の音を、7th の上に積みます。コードネームでは 9・11・13（C9 = C E G B♭ D）。数字だけの 9 は 7th を含みます。7th なしで 9th だけを足すなら add9（Cadd9 = C E G D）です。
sus4 は、三和音のまん中の音（3番目の音）の代わりに4番目の音を置いたコードです（Csus4 = C F G）。明るい・暗いが決まらず、浮いたまま待つ響きになります。
C と聴き比べてみましょう。
長調の7つの音の上にコードを積むと、どんな響きが並ぶでしょう？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。