コード進行は「家へ帰りたい」引力で進む、と機能のトピックで確かめましたね。でも映画で場面が変わるときには、どこへも帰らずに漂うような、ゆっくり大きなコードの流れが鳴ることがあります。そんな8つのコードのループを聴いて、何でつながっているのかを見抜けるようにしましょう。
まずは、映画の場面転換のようなループを聴いてみましょう。ゆっくり8つのコードが移り変わります。
下のボタンで、ループを1周鳴らします（約18秒）。
10秒以内に、直感で選んでみましょう（残り 10秒）。
「次のコード」を押して、1つずつ止めながら進めてみましょう。光ったままの鍵と、動いた鍵を見てください。
最初は C です。青緑の鍵が、鳴っている3音です。
帰りたい引力がなくても、2音を残して1音だけずらせば、コードはなめらかにつながりました。
8回の移り変わりで、動いた音（上が元の音、下が動いた先）
2音を残して1音だけずらすつなぎ方は、動く音で3種類に分けられます。この3つをP・L・R と呼びます。
P（Parallel）は、同じルートのメジャー ↔ マイナー（C ↔ Cm）のことです。日本語の「平行調」（C ↔ Am）は R なので、取り違えに気をつけましょう。
三和音のつながりを P・L・R で整理する考え方をネオ・リーマン理論、こうした引力に頼らない進め方を機能に頼らない和声と呼びます。
ボタンは P・L・R です。C から、ボタン2回で行ける C 長調の外のコードが、4つあります。探してみましょう。
2つ見つけたら、先へ進んでも大丈夫です。
いまは C です。P・L・R のどれかを押してみましょう。
C から見た E・A・A♭・E♭ のように、ルートが3度離れていて、種類（メジャー / マイナー）が同じコードの関係をクロマチックメディアントと呼びます。
| 行き先 | ボタン | 共通の音 |
|---|---|---|
| E | L → P | E |
| A | R → P | E |
| A♭ | P → L | C |
| E♭ | P → R | G |
Am・Em も C から3度離れていますが、種類が違い、共通の音が2つあるので別です。
映画音楽の和音を、ネオ・リーマン理論で分析した研究があります（Lehman 2018）。半音階的に三和音がつながる場面は、「驚き・不思議」を表すのに使われている、という分析です。
映像やゲームのための音楽での使い方は、make.media で扱います。
モードのまま留まる：主音を保ち、V7 の導音（主音の半音下の音）を避けて、モードらしさを出す音を含むコードを行き来します（pitch.modes）。押すと鳴ります。
D ドリアンでは G のコードの B が、C ミクソリディアンでは B♭ が、そのモードらしさを出す音です。ここに V7 を入れると、導音で引力が戻ってきます。
マイルス・デイヴィス《ソー・ホワット》（アルバム Kind of Blue、1959）は、32小節のうち A の部分が D ドリアン、B の部分が半音上の E♭ ドリアンでできています。
ほかに、同じ形のコードを形ごとずらす平行和音や、4度で積む4度堆積もあります（pitch.post-tonal）。
「3」と「2」の数え方を組み合わせると、どんなリズムが作れるのでしょう？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。