前のトピックで、コードに入っていない音を「ノンコードトーン（非和声音）」とひとまとめに呼びましたね。今回は、その外の音をもう少しよく聴き分けてみましょう。
鍵を押すと、C のコードも一緒に鳴ります。外の音の D を押してみましょう。
コードの音（C・E・G）
帯か鍵を押すと、C のコードが鳴り出します。
10秒以内に、直感で選んでみましょう（残り 10秒）。
1・2・3 を順番に鳴らして、まん中の D に耳を向けてみましょう。
コードの音の行コードの音外の音
縦が音の高さ、横が時間です。点線は2小節目の頭（拍の頭）です。
前回ひとまとめにした外の音にも、種類がありました。種類を分けるのは D という音ではなく、どこから来て、どこへ行くかという通り道の形です。
外の音（非和声音）には、通り道の形ごとに名前があります。カードを押すと鳴ります。
上下を逆にしても同じ名前です（E → D → C も経過音）。ぶつかった音が、となりのコードの音へ進んで落ち着くことを解決と呼びます。
かえるの合唱の出だしに、2小節とも C のコードを付けて鳴らします。印の付いた3つの音（D・F・D）が、C のコードの外の音です。
1つ目の D は C → D → E の経過音、F は E → F → E の刺繍音、2つ目の D は E → D → C の下向きの経過音です。3つとも拍の頭ではなく、2拍目・4拍目にあります。
G のコードから C のコードへ変わる所を、2通りに鳴らします。どちらも C のコードの頭で D がぶつかり、C へ1歩下ります。
図：跳んで入る
跳んで入るほうは、学ぶの 3 と同じ倚音です。前のコードの音を残してぶつけるものを掛留音（suspension）、ぶつける前に前のコードで鳴らしておくことを予備と呼びます。
C のコードの上で C → D と進み、コードが G に変わっても D を伸ばします。
D は、次の G のコード（G・B・D）の音です。それが一足先に顔を出したものを先取音（anticipation）と呼びます。掛留音は前のコードの音を遅くまで、先取音は次のコードの音を早めに鳴らします。
C のコードの上で、E → D → C と通り過ぎます。D を置く拍だけを替えて、聴き比べてみましょう。
図：D を拍のあとに
拍のあと（弱拍）の外の音は軽く流れ、拍の頭（強拍）の外の音は「ぶつかり」として聴こえます。倚音や掛留音は、拍の頭に多い外の音です。学ぶの 3 だけ、D が拍の頭にありました。
外の音の名前は、来かたと行きかたの組み合わせで決まります。まん中を D にしたときの表です。
| 来かた ＼ 行きかた | 1歩上へ（E） | 1歩下へ（C） | 跳んで離れる | そのまま次のコードへ |
|---|---|---|---|---|
| 下から1歩（C） | 経過音 | 刺繍音 | 逸音（→G3） | 先取音 |
| 上から1歩（E） | 刺繍音 | 経過音 | 逸音（→G4） | 先取音 |
| 跳んで（G3） | 倚音 | 倚音 | 決まった名前なし | 先取音 |
| 前のコードから保つ | 上へ解決掛留 | 掛留音 | 決まった名前なし | 保続音の形 |
逸音（escape tone）は、1歩で出て、跳んで離れる音です。
保続音（pedal point）は、低い音をずっと保ったまま、上のコードが変わっていく形です。たとえば低音の C を伸ばしたまま、上のコードが C → G → C と変わると、G のコードのあいだは低音の C が外の音になります。
作曲アプリのピアノロールでメロディを打ち込むとき、さらっと流したい所は、経過音や刺繍音を拍のあとに置きます。わざとぶつけて聴かせたい所は、倚音や掛留音を拍の頭に置き、すぐ1歩でほどきます。
これは作り方の目安で、決まりではありません。ポップスのメロディにも、ここで見た外の音は全部出てきます。経過音と刺繍音は特に多く使われます。
2小節のメロディ、どう続ければ飽きない？
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