C 長調の7つのコードは、「家」「出かける」「帰りたい」の3つの役割に分かれましたね。ところが実際のコード譜には、その7つに入っていないコードがよく出てきます。書き間違い？ それとも転調（家の引っ越し）？ 4つの謎を1つずつ鳴らして確かめます。
「?」の札が、C 長調の7つに入っていないコードです。
コード譜の1行目です。A は7つのコードだけの流れ、B は E7 が入った流れです。順番に鳴らしてみましょう。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。
上の B を鳴らすと、ここに問いが出ます。
続きを鳴らしてみましょう。そのあと、G7 → C と比べたり、ほかのコードの前にも引き寄せを足したりできます。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。
上の予想を選ぶと、続きを鳴らせます。
E7 は、次の Am を一瞬だけ家に見立てて、そこへ引き寄せる「■」でした。曲の家は C のまま。この引き寄せは、どのコードの前にも置けます。
ほかのコードを一瞬だけ家に見立てた ■（V7）をセカンダリードミナントと呼びます。E7 は V7/VIm と書きます。G へ向かう D7（V7/V）は、特にダブルドミナントとも呼びます。
向かう先のルートから数えて5番目の音（上に半音7つ）をルートにした 7 のコードが、そこ行きの ■ です。
D7 の前に、G を家に見立てたときの IIm7（Am7）を置きます。この Am7 を関係 IIm7 と呼びます（バークリー系の呼び方）。
作曲アプリで、強く着地させたいコードの直前の1拍を、そこ行きの 7 のコードに替えてみましょう。小節の数は変わりません。まずは1曲に1〜2か所から試すのがおすすめです。
E7 は、Am への引き寄せでしたね。コード譜の2行目の謎は D♭7。G7 があるはずの場所にいます。
A はいつもの流れ、B は G7 の代わりに D♭7 が入った流れです。順番に鳴らしてみましょう。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。
上の B を鳴らすと、ここに問いが出ます。
続きを鳴らしてから、G7 と D♭7 を切り替えてみましょう。光り続ける鍵盤が2つあります。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。青緑の帯は、どちらのコードにもある音です。
上の予想を選ぶと、続きを鳴らせます。
D♭7 は、G7 と帰りたがる2音（B と F）を共有していました。中身の要が同じなら、離れたコードとも入れ替えられます。家は C のままです。
V7 を、ルートが半音6つ離れた 7 のコードに替えることを裏コード（トライトーン代理）と呼びます。前に入れ替えた C ↔ Am のように、同じ役割の別のコードを代理コードと呼びます。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。青緑の帯は、どちらのコードにもある音です。
G へ向かう D7（ステップ1のダブルドミナント）も、裏の A♭7 に替えられます。D7 の C と F♯ が、A♭7 には C と G♭（F♯ と同じ鍵盤）として入っています。
ベースが半音で家へ下りるので、なめらかで、少しおしゃれな響きになります。作曲アプリでは、V7 の小節をまるごと ♭II7 に替えるだけで試せます。
C と Am は同じ T の仲間ですが、鳴らし比べると明るさも重さも違います。役割が同じでも、どちらが合うかは曲しだいです。
D♭7 は、G7 と中身の要が同じでした。3行目の謎は Fm。C 長調にあるのは F のはずです。
コード譜の3行目は、ゆったり2小節ずつ進みます。A はいつもの流れ、B は F の後半が Fm に替わります。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。
上の B を鳴らすと、ここに問いが出ます。
続きを鳴らすと、Fm がどの段で光るか見てみましょう。列のコードは、押すと1つずつ鳴ります。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。
上の予想を選ぶと、続きを鳴らせます。
Fm は、同じ C を家にした短調から、1つだけ借りてきたコードでした。家は C のまま、一瞬だけ影が差します。
家が同じで、長・短が違う調どうしを同主調と呼びます。上の段が C 長調、下の段が C 短調です。
同主調からコードを借りることをモーダルインターチェンジ、借りたコードを借用和音と呼びます。長調で IV をマイナーにした Fm（IVm）はサブドミナントマイナーです。
どれも C 短調の仲間です。C で挟んで鳴らしてみましょう。
♭VI と ♭VII を続けて、主音の C へ下から駆け上がります。曲の最後によく使われます。
C 長調と同じ7音を使う A 短調（平行調）には、Fm は入っていません。借りる元は、家が同じ C の C 短調（同主調）です（→ pitch.keys）。
Fm のあとも、家は C のままでした。家そのものが引っ越すのが転調です（→ pitch.modulation）。
Fm は、同じ家の短調から借りたコードでした。最後の謎は、4行目の C♯dim7。1拍しか鳴りません。
A はいつもの流れ、B は C と Dm7 のあいだに、1拍だけ C♯dim7 が入ります。鍵盤の下の窓には、鳴った音が線で描かれます。
◆ が C 長調の外の音、点は最後に鳴った和音の音です。
上の B を鳴らすと、ここに問いが出ます。
続きを鳴らしてから、ほかの例も聴いてみましょう。太い線を目で追ってください。
上の予想を選ぶと、続きを鳴らせます。
どこか1本の線が、半音ずつ動くか、同じ高さに留まっていると、外の音が入ってもひと続きの流れに聴こえます。C♯dim7 は、C から D へ上るベースの途中でした。
ベースが半音で上るように、あいだに置く dim7 をパッシングディミニッシュと呼びます。1つの声が半音ずつ動く連なりをクリシェ、ベースを保ったまま上を動かすことをペダルポイントと呼びます。
はじめのコード譜に戻ってみましょう。「?」だったコードに、名前が付きました。行を押すと鳴ります。
どれも書き間違いでも転調でもなく、T・SD・D の流れは保ったまま、色だけを変えていました。
4つの技法は、どれも「ここぞ」の1か所で効きます。作曲アプリでは、まず1か所だけ差し替えて、元の進行と聴き比べてみましょう。
C → Dm7、Dm7 → Em7、F → G7 のように、ルートが全音離れたところに使えます。下のコードのルートを半音上げた dim7 を、1拍だけ置きます。
家の音（主音）で保つものをトニックペダル、5番目の音で保つものをドミナントペダルと呼びます。
チェックは、E7 の謎・D♭7 の謎・Fm の謎・C♯dim7 の謎の4か所にあります（全12問）。
曲の途中で家を引っ越すとき、コードはどれくらい入れ替わるのでしょう？
上のチェックにすべて答えると、先へ進めます。